456主机测评
本来只是帮一位学编导的朋友做的作业，后来觉得写了一大堆，若是不发出来就有点浪费了…… 源代码因本身剧情设置，故事被分割在两个场景，一个是史蒂文斯上尉与女军官戈德温所处的警局的现实世界，一个是肖恩与克里斯蒂娜所处的列车上虚拟世界（平行世界），随着每一次时空循环的结束，故事在两个空间之间切换，这使得电影本身就具有着极强的结构性。因此我也根据结构特分析这部电影的剧本。 不是专业的，为了写这个也只是跳着重看了下（上次看是三四年前了），有说错的请指出 =============== 写在前面的========================= 故事中，男主角史蒂文斯上尉共轮回了九次，其中最后一次停止了轮回，九次中有两次特殊的轮回，仅通过快速的蒙太奇段落略过。 按照时间顺序划分如下： 一：00:00-06:53（列车场景） 二：06:53-11:02（警局场景）（引发事件） 三：11:02-17:19（列） 四：17:19-21:04（警）（情节点1）（第一幕结束） 五：21:04-28:36（列） 六：28:36-36:19（警） 七：36:19-39:55（列） 八：39:55-41:34（警） 九：41:34-47:21（列） -------------------------------- 46:17-54:30（中间点） -------------------------------- 十：47:21-52:30（警） 十一： 【52:30-52:40】（列） 【52:40-53:05】（警） 【53:05-53:12】（列） 【53:12-54:30】（警） 十二：54:30-63:09（列） -------------------------------- 56:53-60:00（第二幕高潮） 60:00-63:09（情节点2）(第二幕结束) -------------------------------- 十三：63:09-69:39（警） 十四：69:39-86:38（列/警） -------------------------------- 71:00-74:36（第三幕高潮） 74:36-86:38（第三幕结束） -------------------------------- 其中【】部分为特殊的两次轮回，列车空间仅通过蒙太奇带过，不具备故事推动作用。 一： 序幕，带领观众进入电影，认识人物和场景，为故事开始前做出铺垫。 源代码利用设定，开场便给出了一个“我是谁？我怎么变成了别人？”的悬念氛围，大大加强了序幕的剧力。试想一下，情节完全可以改写成在列车事件中幸存的不是肖恩而是史蒂文斯自己，但那样一来，不只是序幕，整个故事都要逊色不少。 二： 电影在此处出现引发事件：【男主角在列车中死去会回到太空舱，并得知自己需要调查出爆炸案罪犯身份】 引发事件指的是发生在电影开头，将主角真正引入故事的情节事件，它可以发生在第一幕任何位置，但宜早不宜迟，在好莱坞商业类型片中，引发事件越迟，观众的耐心被消磨的越厉害，就越难抓住他们的兴趣。 值得注意的是，导演没有在这一段交代故事危机，仅表明男主需在一个时空循环中进行调查，并未透露如果他完成不了任务，会造成什么后果。所以这里仅是引发事件，而非情节点。
这种一点点挤牙膏般透露线索的方式，也是悬疑电影常用的技巧。 三： 男主角意识到轮回存在后，再次进入虚拟空间，找到了爆炸物所在位置，该段落对主线剧情没有太大影响，仅是吸引观众的类型元素存在 四： 在第二次回到太空舱后，男主角得知：【列车爆炸真实发生过，找不到罪犯会造成更多爆炸事件】，这便是第一幕与第二幕间的情节点。
这个情节点有一个重要重用，那便是点明最重要的剧情危机——找不到罪犯，就会死人。这也是推动主角接下来做出一系列行为的关键。
不过，故事后期剧情目标发生了改变，这点后文再谈。
五： 男主角开始了解女主角，爱情线开始发展。主角第一次锁定犯罪嫌疑人，主角第一次列车外死亡，主角开始萌发“救下乘客”的想法，这些都是后面情节的铺垫。 六： 太空舱发生变化，我们进得知男主角处在一个不稳定的危险环境，但却不清楚具体是什么，再次强调悬念。
同时编剧进一步丢出故事设定，列车世界是虚拟的源代码构建，肖恩则是那次爆炸事件中的一位死者，主角在列车世界只能存活八分钟，那些人都是代码，无法拯救。 七： 此段与第三段相似，同样没有什么实质性的故事推进，仅仅只是展现“动作冒险”这一类型职能。 但若将重心从故事进展转移到人物心理变化上，这一段就显得颇为重要，主角在此时无论是心理状态，还是行为，都与此前有着较大差别，，一句it is the new me”暗示内心变化并与第三幕台词相呼应，他已经接受了自己在列车世界内扮演“肖恩”的事实，与女主的感情也进一步加深。 八 主角再次提起联系父亲的要求，为之后中间点的剧情爆发做下铺垫 九 十 这一次进入列车世界，主角并没有继续追查爆炸事件，而是通过虚拟世界调查现实世界的自己，得知自己已经死去，太空舱只是另一个模拟空间，此处为主角心态改变的剧情中间点。 中间点相对于情节点不同，后者只是片刻的事件，而前者可以是多个场景的集合，例如源代码的中间点，横跨了列车与太空舱两个场景。 有意思的是，在此前的剧情中，源代码故事的推动都在警局场景内，列车场景主要职能则是承担作为类型片电影的类型元素部分：动作戏与解谜。
从此序列开始，推动从现实世界转至源代码世界，人物动机也从被女军官指挥，逐渐转为主角主动的欲求。
十一 仍旧属于中间点部分，但与其他段落相比，较特殊的是，在这短短的两分钟内，主角就进行了两次时空轮回，皆以快速剪辑的蒙太奇段落略过，大大缩短故事在银幕上的时间。
原因是主角在此处有一次重大的心理状态变化和成长，而这个变化是需要较长时间的，若要表现主角的心理成长又要维持电影的节奏，便需要更大强度的银幕时间压缩。
剧情目标从“结束任务，离开逐渐”变成“结束任务，死亡”。从中间点开始，故事的基调与前半段有了明显的不同。主角从一开始的抗争，逐渐转为认命。 十二 对于整个故事来说颇为重要的一段，一来是第二幕高潮，二来主角在此时，才彻底有了拯救克里斯蒂娜与整个列车乘客的想法。人物目标在这一场景发生改变。 电影的第二幕高潮 ：主角通过手机发现爆炸犯，并阻止其试图引爆火车的行为，戏剧张力在此被提升到最高点——然后，出现情节点2，一个突然改变剧情走向的反转，冲突力量骤降，第二幕结束。
源代码的情节点2为【爆炸犯杀死女主角与男主角，火车再次爆炸，男主角拯救列车世界失败】
最早的人物目标【找到凶手】在第二幕尾便几乎解决，新目标【拯救乘客】同时出现，主角的求索之路发生改变，这在一部商业类型片中是非常少见的，它也让源代码比其它同类型电影有着更具创意和更丰满的情节。
除此之外，该段男主角再次车厢外死亡，这是段伏笔，其故事时间已超过八分钟，正符合结尾”源代码创造出八分钟外的平行世界“的设定。
但与此同时这也是个困难的写作，因为如果在男主角走出列车后却未死亡，循环就会停止，故事也无法继续下去，那么如就必须让史蒂文合理的死去，而剧本将两次死亡处理的合情合理，毫无牵强附会之感。
十三： 第三幕从男主角最后一次回到虚拟太空舱开始，向警局汇报情况，与女军官的对话是电影最煽情动人的段落，男主角此刻提出要再进行一次轮回，由此构建起第三幕的剧情。 十四： 至此，便是电影的“必须场景”，即电影最后的幕高潮。
源代码第三幕中，编剧添加了“拔掉维生系统”的危机事件。
将此前本身不具备故事危机，仅作为背景阐述与推动主角行为的现实部分参与到了主线当中，与列车世界的危机交叉叙事共通缔造最后高潮 幕高潮1：男主角解决爆炸危机 幕高潮2：女军官拖延男主角的维生系统被拔掉的时间
如此一来，不但加强了戏剧性，也不至于让女军官的线在第三幕沦为参与度较低的背景。 在第三幕高潮结束后，电影便进入了结局的尾声部分，在这一部分，核心冲突已经解决（无论是找出罪犯，还是拯救列车乘客），要做的就是把剩下的情节疑问解开，以及为人物关系找到一个适合的归属。 剩下的情节疑问是：“男主角会活下来吗？他会创造一个新的世界吗？”人物关系则是：史蒂芬与克里斯蒂娜会何去何从？ 在电影的81:49至82:19，邓肯琼斯设计了一段“时间静止”的摇移镜头，仿佛在暗示主角的生命已经被停止，几分钟后故事时间又重新动了起来，原来之前的段落不过只是一个戏耍观众的障眼法。
而在那段漂亮障眼法之前，男女主间发生了一个吻，克里斯蒂娜惊喜说道：“you are like a driffent person.”男主角轻松的回应了一句“it is the new me ”，与此前台词相呼应。最后两人站在巨大的建筑物前，也暗示将展开新的生活。 至此无论是情节疑问和人物关系都已经解决，故事和本可就这样落下帷幕，但编剧增加了一个情节：已成为“肖恩”的男主角给平行世界的戈德温发出短信。紧接着整部电影在此结束。
这又是一处妙笔，串联起头尾，响应“轮回”的主题，给予观众更多的想象空间和思考（戈德温会怎么做？他会告诉平行宇宙中的史蒂芬什么？对一个半死之人做出这样的行为，道德上是否合适？）。
电影一个小小的收尾，最容易被忽视的剧本部分，居然能再创造出一个出人意料故事转折，以及一个韵味十足的收尾序列，如此精心设计的剧本，自然能够成就一部好电影。
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